A. 納維亞傢具生產什麼風格的產品
深圳市納維亞傢具專業生產、銷售不銹鋼傢具系列、鋁合金、軟包沙發和休閑椅、及玻璃鋼傢具系列等二十世紀國際著名設計大師的現代、時尚、個性化的原設計經典傢具。如：雞蛋椅、天鵝椅、伊姆斯休閑椅、巴塞羅那椅系列、子宮椅、三角茶幾、諾爾沙發、升降幾等，這些經典傢具一直暢銷至今，它伴隨著人們對當代設計地不斷了解，越來越受到人們青睞，被現代設計師們所推崇，更是現代家居和當代室內設計的首選傢具，主要用於個人家庭、別墅、酒店、房地產的樣式設計。
B. 納維亞傢具主要生產什麼類型的產品
深圳市納維亞傢具專業生產、銷售不銹鋼傢具系列、鋁合金、軟包沙發和休閑椅、及玻璃鋼傢具系列等二十世紀國際著名設計大師的現代、時尚、個性化的原設計經典傢具。如：雞蛋椅、天鵝椅、伊姆斯休閑椅、巴塞羅那椅系列、子宮椅、三角茶幾、諾爾沙發、升降幾等。
C. 斯坎迪納維亞的設計風格是什麼
兩次世界大戰之間,地處北歐的斯堪的納維亞國家在設計領域中崛起，並取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風格。這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態度的一貫體現。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了「瑞典現代風格」、「丹麥現代風格」等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對於形式和裝飾的剋制，對於傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對於自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過於刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富於「人情味」的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。
斯堪的納維亞永遠給人清新自在、與世無爭的感覺。這種風格的家居自然也保持同樣的調子。藍色象徵潔凈的海，白色則是北歐半島冰天雪地的符號。藍和白的色彩組合，是永恆的經典。白色混油傢具，線條簡單利落，兼顧裝飾和實用的效果。沙發寬大、柔軟，坐上去很舒服。牆壁上，靠包上，花朵圖案的加入，讓居室更加溫馨，當然你也可以用條紋圖案來強調北歐風格執著的特點。整個房間安靜、輕柔，搭配簡單，不會出任何錯誤。葉子圖案是斯堪的納維亞風格的典型元素，在配飾方面可以盡情選擇使用。
就風格而言，斯堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為「有機形」，使形式更富人性和生氣。
早在1900年巴黎國際博覽會上，斯堪的納維亞設計就引起了人們的注意，同時也標志著斯堪的納維亞設計從地方性的隔離狀態激烈地轉變到面對國際性競爭。從20世紀20年代初開
始，設計師和廠家就在積極為1925年巴黎國際博覽會做准備。在這次博覽會中，瑞典玻璃製品取得了很大成功，獲得了多塊金牌，並打進了美國市場。但最值得一提的是丹麥的工
業設計，由漢寧森(Poul Henningsen，1894--1967)設計的照明燈具在博覽會上獲好評，被認為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的「新精神館」相媲美的優秀作品，並獲得了金牌
。這種燈具後來發展成了極為成功的PH系列燈具（圖1），至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學質量，它是來自於照明的科學原理，而不是由於附加的裝飾，因而使用效果非常
好，這正體現了斯堪的納維亞工業設計的特色。
在20世紀20年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業較發達。受到包豪斯啟發的一些最富成果和藝
術性的思想體現在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。這次展覽是由瑞典工藝協會主辦的，它成了現代主義的國際性廣告，標准化、
合理化和實用性被應用到建築和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。在這次展覽中，包豪斯的設計思想戲劇般地體現於斯堪的納維亞國家，揭示了一種革命性的設
計哲學，特別強調居住建築和裝修，反映出對於實用、衛生和靈活性的關注。展出的傢具和日用品都十分簡潔而輕巧，向世人展出了瑞典富於個性的現代主義。
20世紀30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設計師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto，1898?1976)。克林特並不標榜自己是功能主義者，但他早
期對於設計的研究關注於標准化、模數結構和實際功能要求，而不是風格上的自我表現。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華。
他設計的椅子能滿足用戶在實用上和美學上的需要（圖3，4）。通過採用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創造了一種接近自然的設計語匯，成了斯堪的納維亞
風格的重要特點。克林特在20世紀30年代重新設計了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經典性的作品。
在芬蘭，阿爾托以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的傢具而著稱。特別有創見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代傢具。他於
1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優美雅緻而又毫不犧牲其舒適性（圖5、6）。阿爾托的其它傢具設計也具有同樣的特徵。
實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本，因為木材在芬蘭
是取之不盡的。阿爾托也長於玻璃製品設計，他在1937年設計的花瓶採用了有機形態的造型，其創作靈感來自於他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國有較大影響，這
推動了國際傢具設計的「軟」趨勢，並預示著20世紀50年代的「有機現代主義」的基本特徵
D. 納維亞傢具廠在哪裡
深圳市納維亞傢具有限公司 深圳市納維亞傢具專業生產、銷售不銹鋼傢具系列、鋁合金、軟包沙發和休閑椅、及玻璃鋼傢具系列等二十世紀國際著名設計大師的現代、時更多 深圳市納維亞傢具專業生產、銷售不銹鋼傢具系列、鋁合金、軟包沙發和休閑椅、及玻璃鋼傢具系列等二十世紀國際著名設計大師的現代、時尚、個性化的原設計經典傢具。如：雞蛋椅、天鵝椅、伊姆斯休閑椅、巴塞羅那椅系列、子宮椅、三角茶幾、諾爾沙發、升降幾等，這些經典傢具一直暢銷至今，它伴隨著人們對當代設計地不斷了解，越來越受到人們青睞，被現代設計師們所推崇，更是現代家居和當代室內設計的首選傢具，主要用於個人家庭、別墅、酒店、房地產的樣板房及銷售中心、會所、餐廳連鎖、辦公等。
納維亞傢具主要暢銷於美國、英國、德國、義大利、西班牙、荷蘭、比利時、瑞典、丹麥、挪威、日本、澳大利亞等歐美國家，以良好的品質和高度的信譽，贏得了國內外買家的認可。
相信您的選擇，相信我們的服務理念。公司以坦誠真摯的合作誠意，竭誠歡迎社會各界有識之士前來參觀洽談，
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- 企業名稱：深圳市納維亞傢具有限公司 ［已認證］
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E. 北歐簡約風格沙發有什麼特點
北歐簡約風格是將設計元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但對色彩、材內料的質感要求很容高。因此，北歐簡約風格設計通常非常含蓄，以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性、本能和理性的需求。充分體現了簡潔明快的簡約主義。
F. 求推薦能搭配北歐風格的沙發
MUUTO是丹麥一個新進的傢具品牌，成立於2006年，十他們用新的視角去製作高端的居家產品，尊重傳統，注重設計，讓每個產品自然地融入生活之中。
G. 斯堪的納維亞各國的設計有何共同之處
兩次世界大戰之間,地處北歐的斯堪的納維亞國家在設計領域中崛起，並取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風格。這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態度的一貫體現。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了「瑞典現代風格」、「丹麥現代風格」等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對於形式和裝飾的剋制，對於傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對於自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過於刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富於「人情味」的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。
斯堪的納維亞永遠給人清新自在、與世無爭的感覺。這種風格的家居自然也保持同樣的調子。藍色象徵潔凈的海，白色則是北歐半島冰天雪地的符號。藍和白的色彩組合，是永恆的經典。白色混油傢具，線條簡單利落，兼顧裝飾和實用的效果。沙發寬大、柔軟，坐上去很舒服。牆壁上，靠包上，花朵圖案的加入，讓居室更加溫馨，當然你也可以用條紋圖案來強調北歐風格執著的特點。整個房間安靜、輕柔，搭配簡單，不會出任何錯誤。葉子圖案是斯堪的納維亞風格的典型元素，在配飾方面可以盡情選擇使用。
就風格而言，斯堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為「有機形」，使形式更富人性和生氣。
早在1900年巴黎國際博覽會上，斯堪的納維亞設計就引起了人們的注意，同時也標志著斯堪的納維亞設計從地方性的隔離狀態激烈地轉變到面對國際性競爭。從20世紀20年代初開
始，設計師和廠家就在積極為1925年巴黎國際博覽會做准備。在這次博覽會中，瑞典玻璃製品取得了很大成功，獲得了多塊金牌，並打進了美國市場。但最值得一提的是丹麥的工
業設計，由漢寧森(Poul Henningsen，1894--1967)設計的照明燈具在博覽會上獲好評，被認為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的「新精神館」相媲美的優秀作品，並獲得了金牌
。這種燈具後來發展成了極為成功的PH系列燈具（圖1），至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學質量，它是來自於照明的科學原理，而不是由於附加的裝飾，因而使用效果非常
好，這正體現了斯堪的納維亞工業設計的特色。
在20世紀20年代後期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業較發達。受到包豪斯啟發的一些最富成果和藝
術性的思想體現在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。這次展覽是由瑞典工藝協會主辦的，它成了現代主義的國際性廣告，標准化、
合理化和實用性被應用到建築和設計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。在這次展覽中，包豪斯的設計思想戲劇般地體現於斯堪的納維亞國家，揭示了一種革命性的設
計哲學，特別強調居住建築和裝修，反映出對於實用、衛生和靈活性的關注。展出的傢具和日用品都十分簡潔而輕巧，向世人展出了瑞典富於個性的現代主義。
20世紀30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設計師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto，1898?1976)。克林特並不標榜自己是功能主義者，但他早
期對於設計的研究關注於標准化、模數結構和實際功能要求，而不是風格上的自我表現。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，並善於吸收不同文化和不同歷史階段的精華。
他設計的椅子能滿足用戶在實用上和美學上的需要（圖3，4）。通過採用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創造了一種接近自然的設計語匯，成了斯堪的納維亞
風格的重要特點。克林特在20世紀30年代重新設計了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經典性的作品。
在芬蘭，阿爾托以用工業化生產方法來製造低成本但設計精良的傢具而著稱。特別有創見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代傢具。他於
1928年設計的扶手椅是採用膠合板和彎木製成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優美雅緻而又毫不犧牲其舒適性（圖5、6）。阿爾托的其它傢具設計也具有同樣的特徵。
實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助於降低成本，因為木材在芬蘭
是取之不盡的。阿爾托也長於玻璃製品設計，他在1937年設計的花瓶採用了有機形態的造型，其創作靈感來自於他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國有較大影響，這
推動了國際傢具設計的「軟」趨勢，並預示著20世紀50年代的「有機現代主義」的基本特徵。
H. 斯堪底納維亞現代設計風格的形成和特點
考的是世界現代史把？這個是綱要~參考下 http://hi..com/lxjxm/blog/item/6f593ce96f03303db80e2d2a.html六：後現代（Post-Modern）設計後現代設計是60年代進入以計算機為標志的後工業時代後，人們對設計的更高要求設計為適合新時代要求做出的相應調整，也是整個世界文化的發展在設計領域的反映。 為了打破現代設計國際主義風格的單調局面，從60年代的波普設計開始，設計師們一直在進行著各種反現代設計的嘗試，這一嘗試在80年代達到高潮，形成了所謂的後現代設計運動。有關後現代設計的定義和評論雖然至今都沒有定論，但這一思潮無疑影響了20世紀末的設計觀念，豐富了設計的外型和內涵。 1966年，美國建築師羅伯特文圖里（Robert Venturi）出版了《建築的復雜性和矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一書，在充分肯定了現代建築對人類居住空間的貢獻後，文圖里認為現代主義已經完成了其歷史使命，現代主義建築平庸、千篇一律的風格限制了設計師才能的發揮並導致了欣賞趣味的單調乏味，現代主義大師們所創造的輝煌已經成為新的桎梏。在書中，他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象徵意義的建築表現出濃厚的興趣，他的觀點成為後現代設計風格形成的雛形。文圖里之後，英國建築師和理論家查爾斯詹克斯（Charles Jencks）為確立後現代設計理論做出了重要貢獻。他最早在設計領域提出後現代主義的概念，出版了一系列的著作描述建築領域的後現代狀況，如《後現代主義》（Post Modernism）、《今日建築》（Architecture Today）、《後現代主義建築語言》（The Language of Post-Modern Architecture）等。他在書中列舉和分析了建築領域的新潮流，把他們歸於後現代范疇，使後現代一詞廣為傳播。與此同時，建築領域出現的一些新作品也印證了一種新風格的誕生，使後現代不僅僅是書本上的描繪和理論。建築領域的後現代思潮推動了產品設計領域的後現代設計的發展，義大利1976年的「阿卡米亞」（Alchymia）工作室和1980年的「孟菲斯」（Memphis）設計小組是後現代設計運動的代表。「阿卡米亞」展示了他們在脫離了工業設計的束縛後自由發揮設計才華的設計品，以此對抗現代主義的理性設計方法。「孟菲斯」成員以其激進的設計和在世界各地的巡迴展覽，對設計領域產生了極大的沖擊。他們在設計中公然展示的裝飾性、趣味性、庸俗品味以及對設計品功能顯而易見的忽視和五光十色的色彩效果，使習慣了現代設計的設計師和公眾在吃驚的同時也對設計開始了重新認識和思考。後現代設計並沒有明確提出旗幟鮮明的宣言、理論或設計原則，但設計師們的實踐打破了現代主義設計理論在設計領域所造成的沉悶氣氛，顯然是對現代主義設計准則的反叛和超越。後現代設計的特點表現為對古典視覺語言的復興，模糊產品的功能性，強調產品的裝飾意味，運用了大膽艷麗的色彩，有意識的恢復了手工藝時代產品的單一或手工製作特點，把精英文化和大眾文化融會合流起來。後現代設計表明人們已經對現代主義的發展前景產生了懷疑，世紀末普遍的懷舊情緒和在新的文化背景下產生的復雜情感替代了純粹的功能性的審美需求。另一方面，高科技的發展使我們生活在一個信息的軟體時代，大眾傳媒在操縱著我們的生活，後現代主義者企圖擺脫在日益技術化和商品化社會發展中人類的異化命運，他們渴望在被符號淹沒的世界中追求對人性的更大自由和徹底解放，追求更大程度的自我表現和自我滿足，因此，他們把對於一種新型生活方式的追求表達在後現代的設計中。後現代設計因其反功能的特點並沒有成為設計的主流，但其恣意大膽的設計實踐對設計領域造成了極大的沖擊力，在現代設計語言的貧乏和單調已成為設計師們的共識後，後現代設計的出現無疑豐富了設計的語匯，使城市和人們的生活變得更加豐富多彩。思考題：後現代設計產生的原因及對設計的影響如何理解後現代設計思潮七：斯堪底納維亞的設計進入本世紀60年代，歐美發達國家和亞洲的日本都已完成了現代設計的發展進程，各國也形成了具有本國特點的發展思路和設計特點。美國的設計以流行的大眾文化和消費至上為准則；歐洲設計以德國、義大利和斯堪底納維亞為代表，德國的設計仍然保留了其重理性、重功能、重技術的特點；義大利則發展出帶有義大利民族特徵、注重發揮設計師才能和創造性的設計，70年代後成為世界傑出設計的代表；以芬蘭、丹麥和瑞典為代表的斯堪底納維亞地區，在發展現代設計的過程中，強調功能也注重設計的人情味，把功能和美觀完美的結合起來，其設計成為優雅設計的代名詞。地處北部歐洲的斯堪底納維亞國家，包括芬蘭、丹麥、瑞典、挪威和冰島五國，這里冬天寒冷而漫長，氣候反差大，人口密度小，森林覆蓋面很廣，寧靜幽清，制陶、紡織和玻璃製作工藝有悠久的傳統和歷史。在現代設計的發展過程中，芬蘭、丹麥和瑞典快速、穩步的發展了具有地方特色的設計風格。早在20世紀初，這些國家就開始了與歐洲同步的現代設計，他們在發展現代設計的同時，也制定了保護傳統手工藝的措施，力求把傳統的手工藝與現代工業設計結合起來，創造一種藝術的工業產品。這種發展策略，使他們在二三十年代在陶瓷、傢具和玻璃設計方面取得了傑出的成就。戰後功能主義流行時期，斯堪底納維亞國家在認同功能主義的同時也強調產品設計的人情味，反對冷冰冰過分機械化的風格，他們的設計簡潔優雅、形式與功能完美統一，得到了世界設計界的承認。1954年，美國舉辦了「斯堪底納維亞」設計展覽，把它作為「優良設計」的例子介紹給美國的工業設計界。1958年，巴黎藝術博物館舉辦了名為「斯堪底納維亞的式樣」的展覽，德國也把「丹麥的新式樣」介紹給本國的設計師。這些展覽，使「斯堪底納維亞」風格的設計成為世界工業設計界普遍認同的優秀設計。這些國家設計製作的傢具因造型簡潔典雅、做工精緻考究、舒適耐用，在國際傢具市場上享有極好的聲譽。斯堪底納維亞的設計重功能也重形式的美感，他們擅長在傳統和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設計的靈感，北歐的設計師喜歡採用自然的材質，注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感，他們的設計單純、穩定、舒適、實用。在產品設計中把重功能、重理性和細致的做工、簡潔的形式美感結合起來，在功能主義的基礎上又展示出典雅的審美效果。北歐設計的發展也深受世界設計潮流的影響，如60年代的「波普設計」，80年代的「後現代設計」，90年代的「綠色設計」，北歐的設計師都有不同程度的反響，技術美學和人體工程學也是他們在設計中考慮的因素。但他們往往能在潮流中迂迴變化，甚至使後現代風格的設計也變得簡練、實用，可以大批量、標准化生產。北歐的設計重傳統，但他們並不拘泥於傳統的符號和形式，而是把傳統作為一種內在的精神從極富現代感的設計中呈現出來，體現了北歐設計師在設計美學中的追求。
I. 北歐沙發相關的品牌推薦介紹
一提起北歐，不知道大家會不會和小編一樣，腦海中立刻浮現出了一個充滿著浪漫氣息的童話王國，其實北歐的一些設計也像他們給我們的印象一樣浪漫和富有風情，今天我們會大家介紹的就是北歐的沙發，北歐沙發的設計和其他地方的設計有著十分不一樣的地方，就是用料和色調上的獨特，那麼接下來我們會大家介紹幾款品牌，來幫助大家了解這些設計。
Muuto
Muuto來源於芬蘭語單詞「Muutos」，意為「NewPerspective（新視角）」,雖然非常年輕，卻已是國際知名的北歐風格設計公司。其致力於開創斯堪的納維亞設計風格的全新章節，涉及傢具、燈具、飾品等多個領域。設計師們通過對色彩的大膽應用和對細節的完美掌控，將一件件家居用品變成藝術品，詮釋了北歐的簡約實用主義風格，使其在樸素中散發著浪漫，簡單又不失高貴。
fritzhansen
RepublicofFritzHansen這個公司名字，蘊含著長達138年悠久歷史的專業傳承。它的創辦人FritzHansen、攜手合作的建築師與設計師、以及從事傢具製造的技術團隊，共同劈荊斬棘地為這個傢具品牌在全球建構了一個備受尊敬與推崇的領導地位。
Menu
Menu的每一位設計師追求多功能、持久和創新的產品設計風格。經過不懈的努力和實踐，Menu成為丹麥最頂級的家居品牌之一，其每一件作品都充分展現了斯堪的納維亞設計的冷靜、沉穩與現代。Menu的最大特色是在質量、實用性與設計感三方面之間的平衡，一個用心經營的品牌，從細節到整體都會巧用心思，延續著這個品牌一直以來強調的北歐簡約風格與高實用性的特徵。
fermLIVING
「ferm」在丹麥語的意義就是「巧妙」的意思，而且特別是用來形容品質極佳的手工製品。而以此為名的fermLiving，便是以這樣的理念與標准製作每一件商品。汲取北歐自然、美麗的元素為靈感，創作出充滿清新氣息而饒富趣味性的設計商品。以平面設計公司起家的FermLiving在傢具以及飾品的設計上具有濃郁的圖案化效果，在很多設計中都融入了大量色塊拼接與集合形狀碰撞的元素，就連線條硬朗的花瓶系列也融入了柔和的配色，給寒冷的北歐帶去了很多舒適和溫暖的感覺。
在上文中，我們為大家介紹了四款北歐沙發的品牌有關的信息，其實光從品牌的名字上面我們就可以看出設計者是非常用心的，因為一個品牌就承擔著設計者的名譽和價值，所以這些品牌商在每一個細節的製造上都會是十分注意的，我們可以看出北歐沙發的設計普遍以淺色調為主，材質比較細軟，非常適合家庭使用，大家如果感興趣，可以具體向品牌商家咨詢。