⑴ 明清傢具太師椅 古式傢具中的老「古董」
在中國古典傢具中，有唯一一種以官銜命名的傢具十分特別，這就是「太師椅」。「太師」是官名，是尊貴、高雅的象徵，在同時代的椅類傢具中，能被尊稱為「太師椅」的，一定是椅類傢具中的翹楚。也象徵著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的美好願望。
明清傢具太師椅，一般都採用紫檀、花梨與紅木等高級木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺琅等工藝，它各個構件交接地天衣無縫。明清傢具太師椅雕花干凈利落、線腳清晰流暢。木紋的走勢也很清晰，紋理也非常漂亮。
太師椅在宋朝的時候以交椅造型為主，這種椅子的椅座下的椅腳呈交叉狀，設計時多以弧形線條來展現優雅高貴的神韻，而且很多都可以折疊，在現在家居生活中也比較實用，特別是對於小戶型家庭來說，可以充分利用空間。在明朝，「太師椅」被叫成了圈椅，這種的設計方式是靠背和扶手接連成半圓形，像是將坐著的人圈住一樣。椅子的線條光滑流暢，造型清婉優美，靠背、扶手、椅腳都帶有精緻的雕刻，設計較隨意，像這種圈椅也比較適合現在家庭使用。清朝的太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大誇張，並不適用於現代家庭了。
明清傢具太師椅如何鑒別呢?可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95%的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢具多用油漆代替，介面有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢具非常沉重，而新傢具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。
明清傢具太師椅價格如何呢?在市場價格不斷提高的刺激下，古代傢具作偽的手法越來越高明，贗品屢屢應市。部分利慾熏心的投機分子，甚至不惜破壞珍貴的古代傢具原物，以牟取高額利潤。一些明清傢具太師椅的正品也紛紛入駐了各級博物館。下面是一些明清太師椅的拍賣價格，從這個就可以看出明清傢具太師椅的珍稀程度了。
以上是小編為您收集的所有明清傢具太師椅的信息，您還想繼續了解嗎?請持續關注土巴兔裝修網。
註：以上信息僅供參考。
推薦閱讀：
亞振傢具怎麼樣中高檔是亞振的產品定位
⑵ 明清傢具太師椅價格介紹
太師，可是古時候的大官，太師椅原為官家之椅，是極高權力的象徵，造型莊重嚴謹，尊貴高雅，充分顯示了主人的地位。在明清時代，太師椅很是流行，逐漸步入了尋常百姓家，設計也有所改變，下面就來了解下明清傢具太師椅吧。
太師椅簡介
太師椅最早出現與宋代時期，以交椅造型為主，後來明清時代逐漸演變，才有了多種不同椅形。像圖上這種交椅式的太師椅在明清時代還是有的，只是當時沒有前面介紹的兩種流行，這種椅子設計簡單，椅座下的椅腳呈交叉狀，設計時多以弧形線條來展現優雅高貴的神韻，而且很多都可以折疊，充分利用空間。
在明朝時，一般是將帶有栲栳樣椅圈兒的椅子稱為太師椅，就像圖中這款，靠背和扶手接連成半圓形，像是將坐著的人圈住一樣，所以也叫圈椅。椅子的線條光滑流暢，造型清婉優美，靠背、扶手、椅腳都帶有精緻的雕刻，突顯出高貴雅緻的感覺。這種圈椅是明朝興起的而設計，還沒有清代那樣嚴謹，較為隨意，適合家中使用。
明清傢具太師椅介紹
明清傢具太師椅一般都採用紫檀、花梨與紅木等高級木材打制，還有鑲瓷、鑲石、鑲琺琅等工藝，它各個構件交接地天衣無縫。明清傢具太師椅雕花干凈利落、線腳清晰流暢。木紋的走勢也很清晰，紋理也非常漂亮。
古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢具多用油漆代替，介面有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古傢具非常沉重，而新傢具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。
在宋朝的時候以交椅造型為主，這種椅子的椅座下的椅腳呈交叉狀，設計時多以弧形線條來展現優雅高貴的神韻，而且很多都可以折疊，在現在家居生活中也比較實用，特別是對於小戶型家庭來說，可以充分利用空間。在明朝，「太師椅」被叫成了圈椅，這種的設計方式是靠背和扶手接連成半圓形，像是將坐著的人圈住一樣。椅子的線條光滑流暢，造型清婉優美，靠背、扶手、椅腳都帶有精緻的雕刻，設計較隨意，像這種圈椅也比較適合現在家庭使用。清朝的太師椅成了一種扶手椅的專稱，此扶手椅的靠背板、扶手與椅面間成直角，樣子莊重嚴謹，用料厚重，寬大誇張，並不適用於現代家庭了。
明清傢具太師椅價格
明清傢具太師椅的價格依據不同的材質、款式和規格而不同，一般分布在三百元到上萬元之間不等。消費者可以依據實際情況進行選擇。但是若是真品，那就是需要了解拍賣價格了，而且拍賣價格一般都比較高，從幾十萬到幾百萬不等。
以上就是為您帶來的明清傢具太師椅價格介紹了，太師椅象徵著坐在太師椅的人的地位尊貴、受人敬仰，這是中國古代文人和老百姓，共同的美好願望。
⑶ 明清傢具特徵是什麼 明清傢具特點介紹
明代傢具的特點
精，即選材精良，製作精湛。明式傢具的用料多採用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，採用卯榫結構，使傢具堅實牢固，經久不變。
巧，即製作精巧，設計巧妙。明代傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。
簡，即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。
雅，即是風格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚「雅」，官宦富賈也附庸「雅」，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式傢具「雅」的品性。
清代傢具特點
造型上渾厚、莊重。
突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代的太師椅最能體現清式風格特點，它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點。明清兩代因為統治者的不同，導致了傢具裡面帶有很濃重的民族色彩在裡面，整個傢具中散發出自由和豪放的氣息，很現代傢具相比，明清傢具非常的精緻大氣，樣式多變，而且傢具的實用性很強，使用的壽命也長達很多年不損壞。明代的傢具更加的偏向工藝的精緻，裝飾上比較華麗，清代傢具更加的濃厚精巧，而且處處散發出高雅的氣息。裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。
多種材料並用，多種工藝結合。雕、嵌、描金兼取並用，常見通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。清式傢具，利用多種材料，調動一切工藝手段來為傢具服務，這是歷來所不及的。 中國明清傢具同中國古代其它藝術品一樣，不僅具有深厚的歷史文化藝術底蘊，而且具有典雅、實用的功能，令人回味無窮。
⑷ 中國紫檀博物館的明清傢具鑒賞
明代傢具是在宋、元傢具的基礎上發展成熟的，形成了最有代表性的民族風格明式。明式傢具的產地主要有三處：北京皇家的御用監，民間生產中心的蘇州與廣州。明式傢具的品種十分豐富。保留至今的，主要有凳椅類，幾案類、櫥櫃類、床塌類、台架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式傢具多用花梨、紫檀、雞翅木、鐵梨等硬木，也採用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對傢具造型結構、藝術效果有很大的影響。由於木質堅硬面有彈性，且硬木是比較珍貴的木料，所以傢具有料的橫斷面製作很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺拔和輕巧。由於木材本身的色澤紋理美觀，所以明式傢具很少施用髹漆，僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。
明式傢具製作工藝精細合理，全部以精密巧妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內，堅實牢固，能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點，或有助於糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素麵為主，局部飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。傢具線條雄頸而流利。傢具整體的長、寬和高，整體與局部，局部與局部的權衡比例都非常適宜。 清代的傢具總的來看造型已趨向笨重，並一味追求，富麗華貴，由於繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。但在民間，傢具仍沿襲明式程式，保留了朴實簡潔的風格。
根據學者們的研究，清代傢具工於用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長於用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺琅、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象徵吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。傢具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅雲龍立櫃，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝台、五屏螺鈿榻等，均為清代傢具的精粹。傢具種類為坐卧類傢具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類傢具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；貯藏類傢具有博古櫃架、架格、悶戶櫥、書櫃、箱等；其他傢具還有座屏、圍屏、燈架等。
清朝經歷了近300年的歷史，傢具由繼承、演變到發展，在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下：
1、造型厚重，形式繁多：清式傢具在造型上與明式傢具的風格截然不同，首先表現在造型厚重上，傢具的總體尺寸比明式傢具要寬，要大，與此相應，局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致，造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式傢具的典型代表。清式傢具在結構上承襲了明式傢具的卯榫結構，充分發揮了插銷掛榫的特點，技藝精良，一絲不苟。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交接或轉角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。傢具的主料木材，選料極為精細，表裡如一，無節，無傷，完整得無一瑕疵。硬木傢具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木料都是硬木。清式傢具的樣式也比明朝繁多，如清朝新興的傢具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。
2、用材廣泛，裝飾豐富。清式傢具喜於裝飾，頗為華麗，充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外，又發展了螺鈿嵌，產生了骨木嵌、琺琅嵌和瓷嵌。
3、骨嵌的作用。骨嵌用在器皿雖然很早，但是骨嵌用於傢具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特點有：（1）骨嵌工藝精良，拼雕工巧。工藝製作上保持多孔，多枝，多節，塊小而帶稜角，既宜於膠合，又防止脫落，雖天長地久，仍保持完整形象。（2）骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，後期都是平嵌。（3）骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材，因其木質堅硬細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，純朴。（4）骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。
由於工藝美術的發展，使得傢具製作得以藉助各處工藝美術手段，去進行綜合的裝飾處理。清式傢具的裝飾上採取了多種材料並用，多種工藝結合，構成了它自己的特點，是歷代所不能比擬的。
⑸ 明清傢具（或者說中式古典傢具）椅子都能那些名稱謂 根據椅子後面的設計而言（有官帽形狀的有平的）
根據後背的「頭數來」分「二出頭」自 、「四齣頭」、「六齣頭」！
還有有「圈椅」、「交椅」、「太師椅」等等。。。
古時候，「交椅」是大哥坐的！然後就到次一級別的「太師椅」，再到「六齣頭」，如此類推！
你是設計古典傢具的？我家是做古典傢具的！有空可以過來指導下！
⑹ 中國明清傢具有什麼特點
一、明代傢具特點：
1、精， 即選材精良，製作精湛。明式傢具的用料多採用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。鑒定和辨別是否是明代 傢具，用料的審鑒是至關重要的。
2、巧，即製作精巧，設計巧妙。明代傢具的造型結構，十分重視與廳堂建築相配套，傢具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。
3、簡，即是造型簡練，線條流暢。明式傢具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即是簡練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡而穩，疏朗而空靈的藝術效果。
4、雅，即是風格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚「雅」，官宦富賈也附庸「雅」，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式傢具「雅」的品性。雅在傢具上的體現，即是造型上的簡練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無矯揉造作之弊。
二、清代傢具特點：
1、前清時期，造型上不似中期那麼渾厚、凝重，裝飾上不似中期那麼繁縟富麗，用材也不似中期那麼寬綽，這時期還是處於對前代的繼承期。
2、造型上渾厚、莊重。
突出為用料寬綽，尺寸加大，體態豐碩。清代的太師椅最能體現清式風格特點，它座面加大，後背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等傢具，也可看出這些特點。
3、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗。
多種材料並用，多種工藝結合。雕、嵌、描金兼取並用，常見通體裝飾，達到空前的富麗和輝煌。
⑺ 明清傢具太師椅現在多少錢可以買到
那要看什麼材質！老榆木的靈芝的中間帶一個小方幾4500-6000！
⑻ 明清傢具的區別是什麼
一、紋飾上的時代差別
一般來說，明式傢具以精緻但不淫巧、質朴而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式傢具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材較多見，並且大量採用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、雲頭、龜背、曲尺、連環等紋飾，與清代傢具相比，明式傢具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有「明月清泉」、「陽春白雪」之類的文儒高士之意趣，更增加了明式傢具的高雅氣質。
清式傢具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現著這種美學風格。在表現手法上，清式傢具可謂錦上添花。與明式傢具重視材美相比，清代工匠更側重於人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清代傢具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情況。清代傢具的紋飾圖案題材是在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。
二、造型時代特徵明顯
明清傢具的品種、造型均有明顯的時代特徵。如酒桌、圓靠背交椅等傢具，在明代尚且流行，入清以後就逐漸被淘汰；而式樣莊重的太師椅，則是清式傢具的代表。又如茶幾，本身就是為適應清式傢具布置方法而產生的品種，多為紅木、新黃花梨製品。未見年代較早的。此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以後出現的新品種。
而在明清兩代均流行的坐墩，在造型上也有明顯不同。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也經歷了一個由瘦到粗的變化過程。凡是有前者特徵的桌椅，一般年代都要早於後者。鑒定明清傢具的年代早晚，有時也可根據某些構件來判斷。如明代官帽椅的靠背，基本光素無紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期以後管腳棖常用羅鍋棖。再如櫃子，明式櫃子以圓角居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以後，這類圓角櫃逐漸減少，取而代之的是方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清中期以後基本無側腳。
由於明清傢具在紋飾方面或沿襲傳統，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對比斷代。在參照對比時，宜採用題材相同或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，結果也較准確。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建築物上的裝飾紋樣，往往與傢具裝飾花紋在材質、內容和形式上有更多的相通之處。
⑼ 長春哪裡有賣紅木仿明清傢具的，水曲柳、老紅木、黃花梨的仿古傢具長春哪裡有賣的本人想買太師椅。
去和平大世界吧，在重慶路哪！