Ⅰ 凱里有多少賣傢具的主要是傢具城之類的.很急!謝謝!
估計也沒多少
Ⅱ 貴州凱里燈具市場
凱里市場燈具市場混亂，各個市場魚龍混雜，價格透明，目前來說就居然回之家比較好一些答，然後就是國際商貿城，凱峰市場大店都是私人買斷，別的位置一個比一個差，紅星美凱龍基本上涼涼了，整體來說凱里市場不是很理想，壓力巨大
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戰地記者——英雄
馬克思說：「戰爭本身還是一種經常的交往形式」。作為政治斗爭的一種極端形式，戰爭伴隨著人類文明史；戰爭造就了拿破崙、毛奇、福煦、毛澤東、斯大林、艾森豪威爾、戴高樂這些叱吒風雲的軍事統帥；戰爭是歷史著作家用一大永恆主題。
然而人們可曾想到，無論是在世界大戰的巨型舞台上，還是在局部戰爭的彌漫硝煙中，最及時、最生動、最忠實地將戰爭實況報告經渴望一見博殺真相的千千萬萬公眾的，不是軍方信使，不是一般作家，不是歷史學家，而是那些置身於槍林彈雨之中、以生命為賭本、去攝錄戰爭場面的一族特殊的新聞人——戰地記者。
有人說，19世紀是小說家的時代，20世紀是新聞記者的時代。果如是，那麼，當20世紀終結之際，當人類經歷了兩次世界大戰的浩劫、局部武裝沖突依舊烽火連天之時，讀一讀世界知名戰地記者的生平與事業史，相信人們對新聞、歷史和戰爭會有一種新的理解。
根據傳統定義，戰地記者(war correspondent)是「被派去報道一場戰役的報人」。今天，我們不妨將這一定義修正為：戰地記者是新聞工作者中專門從事戰地新聞采訪與報道的那些人。
戰地報道不同於戰爭新聞，它是戰地記者根據親身經歷和見聞寫成的戰地現場新聞（或稱目擊報道）。戰地記者的別稱是隨軍記者，而不是軍事記者。軍事記者（military correspondent）在英美是指新聞媒介中專門報道軍事事務的專業記者；在前蘇聯則是「軍事報刊機關的固定（編內）撰稿者，為報刊組織和准備素材，編寫文章、通訊報道等」。在和平時期，戰地記者便不存在，而軍事記者照常工作。戰地記者既包括文字記者，也包括畫家、圖片攝影師和電視攝像師。
自從戰地記者這一職業出現以來，生動描述人類廝殺場面的戰地新聞逐漸取代了枯燥干癟的一般戰爭消息。西班牙記者哈維爾·雷維特將戰地記者視為「各種戰爭沖突中的第二主人公」。中國新聞界前輩於右任對這一得天獨厚的地位十分羨慕，他在1945年所作（我還想做新聞記者）的演說中稱：「把眼前的情形說：第一可以欣羨的是隨軍記者。」他以諾曼底登陸為例說：「數千架飛機，上千條艦船，真是世界的壯觀，我們心目中壯觀是意會的，但是當時許多隨軍記者是親歷目擊的。」英國學者約翰·凱里認為，這種目擊報道有兩大優點：一是「給人以真實性」，二是「具有如實感，因為它們是急就的、主觀的、不完備的，不同於『客觀的』或重構的歷史記載，後者雖然刻意求工但卻缺乏行動性」。
作為戰爭這種重大社會事件的見證人，戰地記者中的大多數人以其誠篤和勇氣向世人提示戰爭的殘酷本質和血腥細節，無論是毒氣戰、空襲戰、閃電戰、叢林戰、原子戰這些現代作戰樣式，還是決定性戰役的決定性瞬間，都有無所畏懼的戰地記者在離炮火足夠近的地方以生命為代價攝錄著目力所及的每一細節。正因為如此，戰地記者的傷亡率通常高於戰場第一主人公士兵。蘇聯衛國戰爭期間，《消息報》有44名記者犧牲，占該報記者總數的五分之一。
越南戰爭中有63名記者殉職，薩爾瓦多內戰（1980—1990）中有40名記者喪生。在索馬里內戰（1992—1993）中，至少有4名西方記者喪生，新華社的劉江在身中冷槍後死裡逃生。在波黑內戰的前兩年中，死於巴爾乾的各國記者已達68人，創下二戰以來記者年平均死亡率的新高。在1999年的北約對南聯盟戰爭中，投入戰斗的北約部隊無一傷亡，但是，隨軍進入科索沃伊始，就有兩名西方記者喪生；而在貝爾格萊德，南聯盟有十餘名記者殉職，而且中國記者首次上了死亡名單，以致於引起國人的激昂。
2、從戰斗員到非戰斗員
在19世紀，戰地記者與軍人在外表上很難區別，他們有的身穿戎裝，有的甚至沖鋒陷陣。美國內戰中的許多記者擔任軍職，布雷德利·奧斯本以「穿海軍藍」著稱。英軍1898年遠征蘇丹時，中尉軍官丘吉爾兼任記者；《每日電訊報》的貝內特·伯利曾擊斃一名阿拉伯人。美西戰爭中，克里爾曼在美軍沖鋒時打頭陣，並奪得一面敵旗。而在今天，這一切均被國際社會視為嚴重違反國際法的行為。
早在1863年，美國陸軍部就規定：編輯或戰地記者「可被視為戰俘加以拘留」，但不能被當作間諜，這樣，記者被視為戰斗員。這一規定被列入1879年布魯塞爾協議。1899年海牙公約規定：戰地記者應被視為非戰斗員，因為他們「隨軍行動但不屬於它個人」；如果某些記者為自衛而攜帶武器，其非戰斗員性質並不改變。戰地記者經過交戰國委派具有上述非戰斗員地位，他們的制服與軍裝不同，左臂戴上印有「C」的袖章，與足球場上的隊長相似。
在20世紀，戰地記者通常得到國際法的保護，然而法西斯國家和一些東方國家往往藐視海牙公約的上述原則。在這些國家，記者往往與軍人合一，並且拒不承認敵國記者的相應待遇。在二戰瓜達爾卡納爾島美日軍叢林戰中，日軍經常故意向身材高大、佩戴袖章的美國記者理查德·特里加斯基斯射擊；約翰·里德在一戰中從德軍陣地朝法軍方向開槍，受到同行譴責。過去中國新聞界對這一點不理解，說明這里也有一個與國際慣例接軌的問題。「一手拿筆，一手拿槍」已成歷史陳跡。
3、聯系公眾的紐帶
戰地記者的這一角色是自拉塞爾報道克里米亞戰爭時正式開始登台的。當時，「英國人在本國內所經受的激動和緊張是難以形容的」。幽默雜志《笨拙》有一幅漫畫生動地表現了英國公眾對拉塞爾戰地來信的反應：一名紳士讀報後怒目圓睜，揮舞手杖，全無體面可言；淑女們或眉頭緊鎖，或捶胸頓足。
二戰中，戰地記者的紐帶角色表現得淋漓盡致，其典型人物是厄尼·派爾。斯坦貝克認為，他的一些傑出同行影響力高於指揮千軍的將領，「許多職業戰地記者目睹的戰爭和戰爭的種類，比軍隊里任何人都多」。「這些記者是與公眾聯系的紐帶，況且其中有許多人已經名揚全國，擁有廣大讀者，他們在全美已經聯合起來。……厄尼·派爾深受國內讀者的歡迎和器重，以重要性而言，大大超過多數將軍。」
在二戰中，各反法西斯國家戰地記者的作品具有鮮明的人道主義色彩。在蘇聯記者中，西蒙諾夫作品的人情味最為濃郁，因而格外為普通士兵和百姓喜愛。從二戰起，美國記者的戰地報道遵循這樣一個慣例：每當涉及事跡突出的軍人，無論立功、受傷、陣亡和被俘，都要寫出此人全名，家居城鎮，有時還報道此人父母、妻子和姓名。這不能在大大增加公眾對戰局的前線親人的關切。美國公眾認為，厄尼·派爾開創了「具有歷史意義的相互敬愛的社會」。
4、戰爭英雄塑造者
自19世紀中葉起，戰地記者製造出許許多多富於傳奇色彩的戰爭英雄和神話，不僅豐富了新聞學、文學和史學，而且將若干戰爭英雄推向治國安邦的更大舞台。
每一名叱吒風雲的戰地指揮官通常都是戰地記者的寵兒。美國—墨西哥戰爭中，喬治·肯德爾的報道使美國人認識了原本默默無聞的扎卡賴亞斯·泰勒將軍，幫助泰勒兩年後登上總統寶座。美西戰爭中，西奧多·羅斯福只是准軍事部隊第一義勇騎兵團的一名中校，理查德·哈丁·戴維斯以神來之筆將這名粗俗的冒險家塑造成美國人寵愛的神采飛揚的牛仔英雄形象，為他鋪平了問鼎白宮之路。內戰中的北軍將領尤利塞斯·格蘭特和二戰盟軍統帥艾森豪威爾也是以類似方式入主白宮的。
在英國，拉塞爾以揭短聞名，因而開創了戰地記者與戰地指揮官不睦的傳統。但是統帥們仍然依靠記者提升其知名度，從19世紀的基欽納到20世紀的蒙哥馬利莫不如此。丘吉爾則以華麗的語言將自己刻畫成殖民英雄，為日後政壇發跡積累了資本。
在前蘇聯，將帥與戰地記者的共生現象也十分普遍。朱可夫元帥在遠東戰場的成名得益於西蒙諾夫等到記者；伊萬·科涅夫元帥由於鮑里斯·波列伏依等記者的隨軍報道而成威名遠播。
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Ⅳ 在凱里什麼地方的傢具比較便宜
那看來你選的哪一種源類型。老街和二商場的傢具是實用型的，價格便宜，質量也不好說，主要是征對農村市場。
外博那裡的傢具店賣的基本上是品牌類的，價格要貴得多。
其他地方的就不太了改。。。
那種一般都是小型傢具店，沒有網址得
Ⅳ 凱里的燈具市場在什麼地方
軍分區，佰傑家居，居然之家，國際商貿城等等
Ⅵ 凱里市內有幾家品牌陶瓷
親，有蠻多的，一線品牌二線品牌等都有，可以去家居城逛下，很快就可以找到大品牌的
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