⑴ AUTO CAD家居裝飾中，下面這兩個圖標分別代表什麼意思。怎麼看怎麼運用還有上面的數字分別代表上面意思
表示立面圖索引 上面數字表示圖號 下面表示圖名 箭頭表示立面圖所在觀察方向
⑵ 世界十大奢侈品的標志
世界十大奢侈品排名第一名：LOUIS VUITTON 路易威登
卡地亞家族在19世紀中葉已是聞名遐爾的法國珠寶金銀首飾製造名家。路易.卡地亞是當時頗受皇室權貴賞識的金飾工藝家。
⑶ 世界名牌服裝標志大全
名牌服裝有Louis Vuitton（路易威登）、Dior（迪奧）、Chanel（香奈兒）、RELLECIGA（儷絲婭）、Gucci（古馳）、PRADA（普拉達）、Calvin KleinCollection、Hermès（愛馬仕）等。
1、Louis Vuitton（路易威登）
路易威登是法國品牌，自1854年以來，代代相傳至今的路易威登，以卓越品質、傑出創意和精湛工藝成為時尚旅行藝術的象徵。
產品包括手提包，旅行用品，小型皮具，配飾，鞋履，成衣，腕錶，高級珠寶及個性化訂制服務等。
2018年12月，世界品牌實驗室編制的《2018世界品牌500強》揭曉，路易威登排名第34。2019年10月，Interbrand發布的全球品牌百強榜排名17。
2019年10月，Interbrand發布的全球品牌百強榜排名28。2020年1月13日，入選2020胡潤至尚優品獲獎名單。
⑷ 十大奢侈品牌標志都是什麼樣的
1、古馳，古馳的商標由兩個「G」和字母「GUCCI」組成，「Gucci」取自品牌創始人的姓。「G」取自創始人的姓名首字母，為了標榜創始人。兩個大寫「G」成對立放置且相互對稱，說明以顧客建立滿意、互信為宗旨，為顧客打造完美的產品。
6、范思哲Versace，范思哲標志設計運用象徵的手法，採用神話中蛇妖美杜莎的造型作為精神象徵，汲取古希臘、埃及、印度等瑰麗文化打造而成。美杜莎代表著致命的吸引力，它象徵著范思哲不僅有著超脫歌劇式的華麗，極強的先鋒潮流藝術特徵也受到世人的追捧。
7、阿瑪尼Armani。阿瑪尼標志是由一隻在往右看的雄鷹變形而成。鷹象徵了品牌至高的品質，卓越的技藝，從此以它做為永久的象徵。阿瑪尼標志設計，在另外一方面，追求一種至高的簡約，優雅的設計方向，它由圓圓的G和曲線的A構成一個圓，賦予了精煉和優雅的新style。
8、The Rolex – Crown（皇冠），勞力士最初的手錶標志設計為一隻伸開五指的手掌，它表示該品牌的手錶完全是靠手工精雕細琢的，後來才逐漸演變為皇冠的注冊商標。皇冠除了展現著勞力士手錶在 製表業的帝王之氣，還代表著威信、勝利和完美主義。
9、卡地亞，「C」字：1910年，卡地亞兩個字母「C」相交錯的標志首次呈現在皮件扣鎖、表面或筆身上。這與CHANEL的經典雙 「C」LOGO倒有幾分相似之處，而卡地亞的設計師讓娜．圖桑正是COCO的朋友。在COCO幫助下，卡地亞得以陸續推出多款高級女子時裝中不可或缺的珠寶飾品。
10、Dior，Dior的另一個明顯記號，在禮品盒上或皮包的提環上，也是「Lady Dior」皮包（已故的黛安娜王妃的鍾愛）最明顯的標志。
⑸ 什麼標志讓人一看就知道是裝修
安全帽 錘子扳手等
望採納！
回答：葫蘆島家裝第一站小編
⑹ 室內設計思維——符號
一、廣告與文化：
1.傳統文化與現代廣告的關系
2.東西方文化差異與商業廣告的關系
3.現代傳播手段的進步與廣告形式的演變
4.藝術表現與廣告文化的面貌
5.廣告的韻味與品味
6.文化的對沖與調和——中外文化在廣告中的沖突與交流
7.廣告中的人文主義表現
8.文化因素對廣告創意的影響
9.中國傳統文化元素在廣告創意中的應用
10.後現代主義對現代廣告的影響
11.廣告中(懷舊主義、現代主義、後現代主義等)的表現
12.現代社會亞文化（如左岸、布波等）文化在廣告中的應用
13.現代主義藝術流派對廣告設計的影響二、廣告創意與構思：
1.廣告創意藝術談
2.創意就在你身邊——廣告創意的幾種方法及其應用
3.創意與生活經驗
4.廣告創意的設計要求
5.（恐懼、懸念、幽默、擬人等）技巧在廣告設計中的應用
6.廣告的「神似」與「形似」
7.公益類廣告的創意與構思特點
8.動畫腳本的構思與設計三、廣告表現：
1.論視覺傳達設計的創新
2.談平面設計的本土語言
3.圖形創意的表現在廣告中的運用
4.中國傳統符號在現代招貼設計中的應用
5.平面廣告中色彩要素與人的情感聯系
6.多媒體廣告與平面廣告的表現特點
9.計算機數碼技術與手繪原創結合
10.平面廣告的形式美
11.動漫廣告設計的創意思維
12.視覺傳達的藝術手法
13.構成理論在廣告設計中的應用
14.廣告作品中節奏感的控制
15.網路媒體在當今廣告行業的應用
16.公益類廣告的表現手法
17.Flash廣告的使用與特點
18.技術突破與藝術表現的結合
藝術設計論文題目
《繪畫與平面設計》
《『全球化』圖景中的差異性選擇》
《「慨當以慷」與「與憂從中來」》
《「靈」與「肉」的交融》
《「中西合壁」要用中國文化底蘊來作為自己的根基》
《Flash廣告發展前景初探》
《包裝設計與環境的融合》
《包裝設計中人文思想的再思考》
《被人遺忘的藝術》
《標志設計潮流的風格演變》
《標志設計的視覺語言》
《標志設計要素淺談》
《標志設計中的虛形應用》
《陳設藝術在現代室內設計中的地位和作用》
《觸目的真實比漂亮的謊言要美》
《傳統工藝美術中吉祥圖案的文化意蘊》
《傳統酒包裝設計的新理念》
《傳統美學觀對現代廣告招貼設計的影響》
《傳統美學觀對現代廣告招貼設計的影響》
《傳統文化對現代設計的影響》
《傳統與變革》
《傳統裝飾紋樣中的吉祥觀念與現代設計》
《從「攝影作為藝術」到「藝術作為攝影」》
《從波譜藝術看美術與設計的互融關系》
《從零度空間到多維空間》
《大學集體宿舍的室內設計和智能話探討》
《對產品廣告樣本設計的探討》
《對農村戶外廣告設計定位的探議》
《對數碼革命與平面設計的一些思考》
《對中國當代藝術的反思》
《感性訴求廣告創意新思維》
《關於CI設計的論文》
《觀念藝術-後現代探索》
《觀念藝術形式中的傳統文化資源分析》
《廣告創意對品牌的作用》
《廣告藝術設計中的情感因素》
《廣告中女性形象的四考》
《漢字字體設計與民族文化的融合》
《吉祥符號在現代標志設計中的運用》
《勞動者美術（民間美術）的造型觀念與方式初探》
《論「美術」》
《論產品的文化意蘊設計》
《論傳統的繼承和發展》
《論漢字的魅力與發展》
《論科學美與藝術美》
《論審美創造力與藝術表現語言的統一》
《論中國當代藝術從『理想』到『時尚』的嬗變》
《平面設計常用表現手法》
《平面設計從混沌中走出》
《平面設計的現狀與思考》
《平面圖形設計中的符號原理》
《平面藝術設計的本土語言》
《淺論點、線、面及其綜合運用》
《淺談版式設計》
《淺談包裝設計的文字藝術》
《淺談波普藝術》
《淺談技術的發展對插圖設計的影響》
《淺談美術教學過程中創新能力的培養》
《淺談美術教學中，如何培養中學生的創造能力》
《淺談企業文化中文化管理的特點和標志》
《淺談如何更好的在現代圖形設計中運用漢字》
《淺談色彩語言中的色彩對比》
《淺談設計美學》
《淺談書籍裝幀的封面設計》
《淺談圖形的張力》
《淺談網頁設計技術與藝術的緊密結合》
《淺談線造型教學與兒童創造力的培養》
《淺談葯品的包裝設計》
《淺談藝術創作》
《淺談印刷的基礎知識》
《淺析21世紀中國藝術設計的信息社會化》
《淺析CI設計中的企業文化沖擊力》
《淺析表現與再現》
《淺析靈感的產生在藝術攝影中的體現》
《淺析現代標志設計與傳統圖形藝術的結合》
《淺議設計思維的主體——符號》
《情感的藝術表現論》
《認識新媒體廣告》
《如何推進新傳統之我見》
《乳品包裝設計現狀與展望》
《色彩與設計》
《設計、文脈》
《設計底蘊》
《設計界面說——探討設計藝術》
《設計是空——極簡思維》
《設計引導人與人引導設計》
《設計與美學》
《設計專業對傳統圖案的學習》
《視覺傳達藝術——論獨立創作》
《視覺文化到來的幾點因素》
《試論廣告人格化》
《室內環境設計的基本內涵》
《室內裝飾設計的功能、設計與審美》
《書籍裝幀中的文字版式設計探討》
《數字空間——淺談數碼設計》
《談民居研究的實質手法》
《談色彩設計》
《談通過幼兒創造性的美術活動發展幼兒創造能力》
《談我國工藝品的市場前景與創新設計》
《探悉我國北方農村商業廣告的現狀與發展》
《圖案在服裝中的運用》
《網路廣告的現狀與發展》
《網路時代的設計》
《網頁的審美需求——設計因素在網頁設計中的應用》
《網頁設計的布局與用色技巧》
《網頁設計的審美需求》
《網頁設計之視覺信息傳達分析》
《網站文化與網頁設計》
《文字視覺語言的力量》
《我的「色」論——論色彩在建築裝飾與環藝設計中的應用》
《現代包裝設計的文化觀》
《現代和前衛的標尺是什麼？——論中國現代性的另類邏輯》
《現代消費心理對包裝設計的影響》
《現代藝術發展淺析》
《現代藝術之我見》
《新媒體、新廣告》
《性別歧視與女性廣告分析》
《學慎始習功在初化》
《藝術設計與社會經濟》
《藝術與科學創造的融合》
《在美的背後》
《中、日、美動畫創作之對比》
《中國傳統文化與現代設計》
《中國當代藝術的審美理想——論藝術之真、善、美》
《中國古代圖徽與現代標志設計》
《中國廣告發展中國際化與本土化》
《中國書籍裝幀設計的歷史演進》
《中國文字的演變與視覺運用》
《中國現代平面設計發展過程中的分解與重構》
《中國裝飾藝術——論吉祥觀念在現代設計中的體現》
《中外電視廣告中的品牌文化差異》
《中西文化與廣告語言》
《裝飾文化的現實意義》
《自然光與建築空間》
《重新回到傳統》
《傳統與個性》
《激發成績培養創新》
《優化課堂教堂實施鼓勵性教育》
《現代室內環境色彩設計初探》
《「天人合一」審美觀在現代農村民居中的繼承和發展》
《波譜藝術的理論與文化背景》
《城市大眾休閑空間初探》
《城市開放性休閑空間的人性化設計》
《城市老年人的戶外活動空間研究》
《傳統現代延伸》
《傳統聚落的交往空間對現代人居環境的啟迪》
《傳統民居建築美學特徵試探》
《傳統四合院院落空間的繼承與創新》
《傳統與現代的碰撞》
《創新意識的培養》
《從外文的運用論中國平面設計師的責任》
《當今有材料表現》
《對環境藝術設計人性化的一點看法》
《高校校園的外部空間設計》
《更新觀念轉換角色》
《公共圖象與藝術》
《構建自然和諧人居環境》
《關於「後現代」的美學反思》
《關於設計美的思考》
《關於圖書館建築人性化設計的思考》
《關注人的健康-——將生態引入室內設計》
《激發學生學習興趣，培養創新意識》
《繼承傳統推陳出新》
《家居環境的色彩設計初探》
《家居環境的無障礙設計研究》
《傢具的綠色設計淺論》
《傢具設計的人性化思考》
《居住區環境的綠色設計》
《居住區環境設計的生態化設計》
《居住小區中交往空間設計初探》
《空心的深度》
《立體性與平面性》
《略論色彩設計在公共空間環境中的運用》
《論CI企業識別與現代企業文化》
《論家居設計中人性與個性的統一》
《論科學美及其美感》
《論攝影藝術中的藝術因素》
《論時代風格與審美意識的關系》
《論中學生審美能力的培養》
《美學思想的萌芽——希臘藝術文化》
《美在和諧》
《民間美術與現代意識》
《民藝文化在現代家居設計中的應用》
《民族性與全球性》
《平面設計與繪畫的差異》
《淺談包裝與環保》
《淺談城市公共空間設計的人性化》
《淺談廚房的人性化設計》
《淺談家居室內照明設計》
《淺談家居中的燈光設計》
《淺談酒店大堂的「光色」設計》
《淺談居住區的戶外交往空間設計》
《淺談老年人居住空間的無障礙設計》
《淺談美術/設計教學中的討論藝術》
《淺談室內設計與審美心理》
《淺談現代家居的「綠色設計」》
《淺談藝術的足跡》
《淺談藝術教育在基礎教育中的地位和作用》
《淺析城市廣場的文化性》
《淺析家居設計》
《淺析家居設計元素——室內綠化》
《淺析居民小區的無障礙設計》
《淺議包裝設計中的色彩》
《詮釋現代藝術，解構感知體系》
《少一點模仿多一些創意》
《時尚家裝》
《視覺設計個性化探微》
《室內裝飾織物的色彩應用》
《談兒童房設計的人性化》
《談現代家居設計風格》
《談現代家居設計元素——材質語言的設計》
《拓寬思維空間培養學生的創新創造能力》
《網頁藝術設計初探》
《我談中西審美的區別》
《物質性對精神性》
《西方後現代主義在中國》
《析中國傳統文化對家居設計的影響》
《現代設計觀念與傳統書法》
《現代視覺藝術思維》
《小區景觀燈光設計探索》
《尋找陌生感》？？？
《用新型建材打造新農村人居環境.》
《與新課程零距離》???
《在美術/設計教學中培養學生的創新意識》
《怎樣創造理想的家居環境》
《中國：後現代主義溫床》??
《中國CI熱的冷思考》
《中國傳統民居的審美分析》
《中國傳統民居設計對當代人居環境的啟示》
《住區的生態化設計》
《住區外部聚合空間環境的設計》
《住區外部人性化空間環境的設計策略》
《自由與控制——關於畢業創作的一點思考》
⑺ 客廳裝修，新中式風格4個靈魂標志是什麼
所謂新中式風格就是作為傳統中式家居風格的現代生活理念，通過提取傳統家居的精華元素和生活符號進行合理的搭配、布局，在整體的家居設計中既有中式家居的傳統韻味又更多的符合了現代人居住的生活特點，讓古典與現代完美結合，傳統與時尚並存。作為現代風格與中式風格的結合，新中式風格更符合當代年輕人的審美觀點，所以新中式風格裝修越來越受到80後90後的青睞。
新中式風格的特點：
1、新中式風格傢具大多是古典傢具或者是現代傢具與古典傢具相結合。
2、傢具的顏色主要是以深色為主，有深厚沉穩的底蘊。
3、裝飾造型主要採用硬朗簡潔的直線條，空間具有層次感。既使得中式傢具古典、質朴的內涵顯現，又符合現代人追求的時尚感、實用性。
4、新中式裝修比較注重古典古香的基調、傢具與裝飾的搭配，如紅木的傢具、太師椅、有雕飾的裝飾品以及燈光等。
⑻ 阿瑪尼標志有幾種
四種。
1、阿瑪尼logo標志設計成了鏤空式的橫條紋設計，彰顯阿瑪尼品牌的藝術思想，不循規蹈矩，個性鮮明。
2、emporio armani的logo描述的是一隻在往右看的鷹。鷹象徵了品牌至高的品質，卓越和技藝，從此以它做為永久的象徵。
3、阿瑪尼LOGO中間的G與A則是分別代表了喬治的英文giorgio及阿瑪尼的英文Armani，簡潔明了。giorgio armani的logo，在另外一方面，追求一種至高的簡約，優雅的設計方向，它由圓圓的G和曲線的A構成一個圓，賦予了精煉和優雅的新style。
4、A/X Armani Exchange的牛仔系列產品與傳統的牛仔品牌不同，完全不以休閑為主打，而是用明彰優雅，暗藏性感的表達來展現穿著者的與眾不同。
(8)家居裝飾圖標擴展閱讀：
復古系列是阿瑪尼品牌公司在2001年推出的系列手錶，阿瑪尼手錶復古系列象徵極能容忍和包容的水瓶座，阿瑪尼復古系列以低調並且雅緻的設計理念為主題。阿瑪尼復古系列的表盤設計非常簡潔明了，塗有夜光塗料的兩根針分別指示小時和分鍾，大型羅馬數字刻度非常古典。
運動系列：運動系列國際出名的牌子EMPORIO ARMANI是專門為了尋求當時的風尚的現代都會人仕所熱烈地愛尋求的精品手且品牌系列。
時尚系列：在阿瑪尼2007年推出的時尚系列手錶，該手錶系列表框嵌入36顆紅色珠寶，球的表面抗磨耗泡沸石玻璃鏡面，珠貝彩面光澤面盤，並配搭上ARMANI交錯標志圖案。
表款機芯是全新的阿瑪尼珠寶石英當時的風尚女表，除開既有的36,000vph高轉速陀飛輪與計時碼表揚功績能，更運用了以同軸雙碟盤顯露月相及晝夜的新技術，下層碟盤是24鍾頭旋轉一周的晝夜顯露，夜空寂還涵蓋了閃射的星斗，而領導則是以29.53天為周期、繪有月相圖案的顯露盤。
Blu腕錶系列:Emporio Armani（安普里奧·阿瑪尼）推出以標志性Armani色彩「藍」為靈感的Emporio Armani Holiday Blu腕錶系列。
⑼ 室內裝飾的平面圖怎麼看，那些特殊的圖標代表什麼例如門怎麼表示的
裝飾平面布局圖即通常所說的設計圖，主要由裝修公司根據業主的需求以及實際情況在原始房型結構圖上進行的裝飾設計或者改造。對於裝飾平面布局圖來說，需要的注意的是看裝修公司提供的設計圖上，每一處進行布置或者改造的地方是否有詳細的標注，是否符合所提出的設計要求，是否存在安全隱患等等。
@表示鋼筋間距，Φ表示鋼筋型號，CAD快捷鍵一覽 創建三維陣列，3A 創建三維面，3F 在三維空間創建由直線段組成的多段線，3P 在二維和三維空間中將某對象與其他對象對齊，AL 載入 AutoLISP、ADS 和 ARX 應用程序。
(9)家居裝飾圖標擴展閱讀：
注意事項：
1、選擇國家標準的材料，環保的材料。因為在家裝中大多數材料需要用很長的時間，比如說櫃子、床等傢具，都是要長久用的，而且這些材料或多或少都有些有害物質，所以在買的時候一定要考慮到環保問題，買環保、標準的材料。
2、室內光線問題。在室內裝修中，室內的光線好，會每天給人一種好的心情，如果光線差，每天給人的心情很壓抑，對人的健康成長還有有害的。
3、污水的排放。在日常的生活廢水要得到好的排放，是不能留在室內空間，造成生活的不便。
4、隔音問題。在室內生活的人都是想有自己的私人空間，不希望外界的干擾，在休息、學習的時候更有不想有噪音干擾。噪音給人帶來生理上和心理上都是有很大的危害。
⑽ 請高手幫忙設計幾個標志 這是傢具品牌名稱 （博尼維爾）
標志圖形符號在某種程度上帶有文字元號式的簡約性、聚集性和抽象性，甚至有時直接利用現成的文字元號，但卻完全不同於文字元號。它是以圖形形式體現的（現成的文字元號須經圖形化改造），更具鮮明形象性、藝術性和共識性的符號。
符號美是標志設計中最重要的藝術規律。標志藝術就是圖形符號藝術。 2．特徵美
特徵美也是標志藝術獨特的藝術特徵。
標志圖形所體現的不是個別事物的個別特徵（個性），而是同類事物整體的本質特徵（共性），或說是類別特徵。通過對這些特徵的藝術強化與誇張，獲得共識的藝術效果。這與其它造型藝術通過有血有肉的個性刻劃獲得感人藝術效果是迥然不同的。
但它對事物共性特徵的表現又不是千篇一律和概念化的，同一共性特徵在不同設計中可以而且必須各具不同的個性形態美，從而各具獨特藝術魅力。
3．凝練美
構圖緊湊、圖形簡練，是標志藝術必須遵循的結構美原則。標志不僅單獨使用，而且經常用於各種文件、宣傳品、廣告、映像等視覺傳播物之中。具有凝練美的標志，不僅在任何視覺傳播物中（不論放得多大或縮得多小）都能顯現出自身獨立的完整的符號美，而且還對視覺傳播物產生強烈的裝飾美感。 凝練不是簡單，凝練的結構美只有經過精到的藝術提練和概括才能獲得。
4．單純美
標志藝術語言必須單純而又單純，力戒冗雜。一切可有可無、可用可不用的圖形、符號、文字、色彩堅決不用；一切非本質特徵的細節堅決剔除；能用一種藝術手段表現的就不用兩種；能用一點一線一色表現的決不多加一點一線一色。高度單純而有又具有高度美感，正是標志設計藝術難度之所在。 標志設計的表現手段
標志設計的表現手段極其豐富多樣，並且不斷發展創新，僅舉常見手段概述如下：
標志構思手法
1、表象手法：採用與標志對象直接關聯而具典型特徵的形象，直述標志目瞪口呆的。這種手法直接、明確、一目瞭然，易於迅速理解和記憶。如表現出版業以書的形象、表現鐵路運輸業以火車頭的形象、表現銀行業以錢幣的形象為標志圖形等等。
2、象徵手法：採用與標志內容有某種意義上的聯系的事物圖形、文字、符號、色彩等，以比喻、形容等方式象徵標志對象的抽象內涵。如用交叉的鐮刀斧頭象徵工農聯盟，用挺拔的幼苗象徵少年兒童的茁壯成長等。象徵性標志往往採用已為社會約定俗成認同的關聯物象作為有效代表物。如用鴿子象徵和平，用雄獅、雄鷹象徵英勇，用日、月象徵永恆，用松鶴象徵長壽，用白色象徵純潔，用綠色象徵生命等等。這種手段蘊涵深邃，適應社會心理，為人們喜聞樂見。 3、寓意手法：採用與標志含義相近似或具有寓意性的形象，以影射、暗示、示意的方式表現標志的內容和特點。如用傘的形象暗示防潮濕，用玻璃杯的形象暗示易破碎，用箭頭形象示意方向等。
4、模擬和法：用特性相近事物形象模仿或比擬所標志對象特徵或含義的手法。如日本全日空航空公司採用仙鶴展翅的形象比擬飛行和祥瑞，日本佐川急便車採用奔跑的人物形象比擬特快專遞等。
5、視感手法：採用並無特殊含義的簡潔而形態獨特的抽象圖形、文字或符號，給人一種強烈的現代感、視覺沖擊感或舒適感，引起人們注意並難以忘懷。這種手法不靠圖形含義而主要靠圖形、文字或符號的視感力量來表現標志。如日本五十鈴公司以兩個棱形為標志，李寧牌運動服將拼音字母L橫向誇大為標志等。為使人辨明所標志的事物，這種標志往往配有少量小字，一旦人們認同這個標志，去掉小字也能辨別它。 標志圖形表現形式
1．具象形式：基本忠實於客觀物象的自然形態，經過提煉、概括和得化，突出與誇張其本質特徵，作為標志圖形。這種形式具有易識別的特點。
2．意象形式：以某種物象的形態為基本意念，以裝飾的、抽象的圖形或文字元號來表現的形式。如中國民航的標志圖形就是以鳳凰形態為意念，以抽象圖形來表現的。這種形式往往更高的藝術格調和現代感。
3．抽象形式：以完全抽象的幾何圖形、文字或符號來表現的形式。這種圖形往往具有深邃的抽象含義、象徵意味或神秘感。如聯想集團的標志用方中套園幾何圖形來象徵博大深遠的聯想空間。也可沒有更深刻含義僅表特徵的，如誇大英文名稱（或拼音字句稱）的字頭等。這種形式往往具有更強烈的現代感和符號感，易於記憶。
標志構成的表現手法
1．秩序化手法：均衡、均齊、對稱、放射、手大或縮小、平行或上下移動、錯位等有秩序、有規律、有節秦有韻律地構成圖形，給人以規整感。
2．對比手法：色與色的對比，如黑白灰、紅黃藍等；形與形的對比，如大中小、粗與細、方與園、曲與直、橫與豎等，給人以鮮明感。
3．點線面手法：可全用大中小點構成，陰陽調配變化；也可全用線條構成，粗細方園曲直錯落變化；也可純粹用塊面構成；也可點線面組合交織構成，給人以個性感和豐富感。 4．矛盾空間手法：將圖形位置上下左右正反顛倒、錯位後構成特殊空間，給人以新穎感。
5．共用形手法：兩個圖形合並在一起時，相互邊緣線是共用的，彷彿你中有我，我中有你，從而組成一個完整的圖形（1+1=1），如太極圖的陰陽邊緣線共用，a中間套個地球，a的內沿線與地球邊線共用等，給人以奇異感。
前列僅為常見手法，設計中還需不斷發現和創造成新手法。
有了好的構思，好的表現形式和手法，如忽略整體的美感，也是不完美的。一個成功的標志，既要有獨創性，又須具有強烈的藝術性。